SLY MONGOOSE 後編
SLY
MONGOOSE
『TIP OF THE TONGUE STATE』／SLY MONGOOSE
LOCARNO RECORDS
(http://www.locarno.co.jp/)
now on sale \2,940
「BAD PLUSE + WRENCH IN MY HEAD + THE GUNGOOSE
（12インチ）
LOCARNO RECORDS
(http://www.locarno.co.jp/)
now on sale \1,575円
Bass:笹沼位吉
Keyboards:松田浩二 Trumpet:外間正己
Drums:武村国蔵
Guitar:塚本功
Percussion:富村唯
ROCK・FUNK・REGGAE・DUB・HOUSE・AFRICANなどあらゆるリズムミュージックを雑食的に取り入れたグルーヴ狂インストバンド"SLY MONGOOSE"。2002年に7inch Vinyl2枚、12inch Vinyl1枚をリリースし、クラブ・DJなどからの圧倒的な支持とアナログ専門店での記録的セールスを打ち立て、2003年4月、満を持しての1st.ALBUM『SLY MONGOOSE』をリリース。外資系CDショップ・クラブ・音楽専門誌・ファッション誌など多方面に渡り話題となり、ロングランセールスを記録中。また、現在まで、5枚の7inch VinylとLP1枚をリリースし、全て店頭から姿を消している。
ライブも精力的に行っており、過去、SKATALITES、MAD PROFESSOR、HORACE ANDY、スチャダラパー・TOKYO No.1 SOULSET・SKA FLAMES・エゴラッピン・UNITED FUTURE ORGANIZATION、ZAZEN BOYSなどとの共演を果たしている。
2003年7月に、塚本功（Guitar）、富村唯（Percussion）が正式加入。新生SLY MONGOOSEとして、MINI ALBUM『DACASCOS』を2004年8月25日に発売。2006年2月にmule musiqより、「Snakes and Ladder」が12inch Vinylで世界発売予定。2006年3月8日に待望の2nd.Full Album『TIP OF THE TONGUE STATE』を発売。
6/3土〜4日 taicoclub
@ こだまの森(長野)
6/18日
house of liquid
@ LIQUIDROOM
8/5土〜6日 FESTA de RAMA
@ 瀬戸田町サンセットビーチ（広島）
全部たまたま。偶然。だから説明しようがない（笑）
前半はこちら
―これまでよりも、より“ハウス”に寄ったアルバムだと感じました。笹沼さんが川辺ヒロシさんとDJ KENTさんと活動するハウス・ユニット＝ガラルードとの関連性も深いな、と。
笹沼 5、6年前にイジャト・ボーイズが出てきて、ああいうのにハマった時期がありまして。ですけど、別にオレらがやったらそうはならないし、そうしようとも思わないし。エッセンスとしての影響はもちろんあるんですけど。イーブンキックのものが多いっていうのも、たまたまなんですよ。時間がまだあったらもっと変わってただろうし。
―アルバムにボーナストラックでオゾマトリとラブンタグのリミックスも収録していますよね。ラブンタグとはもともと交流があったのですか？
笹沼 ラブンタグは原曲をものすごい気に入ってくれていて。DJでもかけてくれてたみたいで。オレもラブンタグって自分のなかで特別な人だから。サイケなものをかけてるわけじゃないんだけど、トータルでサイケな匂いがするっていうか、あのDJがすごい好きで。
加藤 オゾマトリに関しても、彼らのほうからスライマングースに興味を持ってくれてて、最初はセッションして曲を作ろうかって話もあったんだけど、結局両方のメンバー構成がモロかぶりっていうのもあって、リミックスをしてもらうことになって。両方、こっちからオファーしたわけじゃなくて、むこうが曲を気に入ってくれてしたから。楽曲が一人歩きしてる感がある。
笹沼 まあたまたまなんですよ。
―スチャダラパーのラップが乗っかる曲もスムーズですよね。あれはもともとラップが入る前提で作ったのですか？
笹沼 これもね、たまたまなんですよ。スチャはオレがベースを弾いてたりもするから、前から機会あったら一緒にやりたいねって話してて。全部たまたま。偶然。だから説明しようがない（笑）。
―ドラムやパーカッション、ベースといったリズム隊がかなり強烈で、それを柔らかくするような、煽るようなトランペットやギター、キーボードののメロディラインがあってと。この交わりはすごいですね。
笹沼 それしかできないっていうもんだろうね。でもあのトランペットの哀愁感だったりとかは狙ってるわけじゃなくて、逆に払拭したいくらいなんですけど。抗おうにも出てしまう。そこはもうね、拭えない。どうしても出てしまうだろうし。それが本人が身体で反応して出している音だから。頭だけで（理解しようとして）出す音って、駄目だと思うんですよ。
―レゲエ／ダブが根底にあるのは感じますが、そこを模倣するわけではなくて。この立ち位置が、実はバンドではなかなかないな、と感じていました。
笹沼 嬉しいですね。レゲエっていろいろな解釈があるじゃないですか。例えば海外のミクスチャーバンドとは解釈の仕方が全然違うからね。キング・タビーとかルーツ・ラディックスだったり、ダンスホールだったり、そういうレゲエをオレらなりの解釈、日本特有のというか、で出していきたい。
―スライ・マングースの“スライ”はスライ＆ロビーからだったりするんですか？
笹沼 いや、「SLY MONGOOSE」はスカ時代のウェイラーズの有名な曲で。あとニンジャマンがスライ・マングースの隠語で「マッド・ガングース」って歌ってたのもあって、その両方で迷ってたんですけど。
―今、特に注目している音はありますか？
笹沼 レコーディングの後半とかプログレにはまって（笑）。サイケロックとか。そういう曲もあったんですけど、今回はトータルのバランスを考えたときに収録しなくて。プログレはね、今まで自分のルーツになかったんだけど今聴くとすごい良く聴こえて。そういうのってどの音楽にも言えることなんだけど。ノーマン・ホイットフィールドのプロデュースものとか、フリークシーンとか60年代のサイケロックを引っぱり出して聴いてますね。あとマサケラの12インチとかも。
text : 中谷琢弥
