Ken Ishii
KEN ISHII
1993年、ベルギーのテクノレーベル「R&S」からデビュー。イギリス音楽誌「NME」の テクノチャートでNO.1を獲得、その名を世界に知らしめる。 '95年、アルバム「Jelly Tones」（R&S/SONY）をリリースし、大ヒットを記録。 96年には、「Jelly Tones」 からのシングル 「Extra」のビデオクリップ（映画 「AKIRA」の作画監督、森本晃司監督作品）が、イギリスの “MTV DANCE VIDEO OF THE YEAR” を受賞。さらに独自の地位を確立する。 その後もコンスタントにリリースを続け、日本人として世界に通用する音作りができ るパイオニア的存在として、ワールドワイドで高い評価を得ている。 98年には長野オリンピック・オフィシャル・オープニングテーマのインターナショナ ル版を作曲、世界70カ国以上でオンエア。 2000年には、アメリカのニュース週刊誌「Newsweek」Pan-Pacific版で表紙を飾る。同 年、織田裕二主演の映画「WHITEOUT」の音楽を制作。以来、アーティスト、DJ、プロ デューサー、リミキサーとして幅広く活動し、最近では実に1年の2/3もの時間をヨー ロッパ、アジア、北/南アメリカ、オセアニア等、海外でのDJ活動で過ごし、まさにイ ンターナショナルなアーティストとして活躍している。
'02年、アルバム「Future in Light」を自身のレーベル「70 Drums」よりリリース。 さらに昨年には「Future in Light」の音楽世界を国内外の新進気鋭映像アーティスト 達がヴィジュアル化したDVD＋Remix CD作品「Interpretations for Ken Ishii」がリリー スされた。また、スペイン・イビサ島で行われているダンス・ミュージック界最高峰 の“DJ AWARDS”に、Carl Cox、Jeff Mills、Sven Vath、Timo Maasというビッグネー ムDJ達とともにノミネートされ、見事、2004年のBEST TECHNO DJを受賞、名実共に世 界一の称号を獲得。今年は愛知で行われている愛・地球博で政府が主催する瀬戸日本 館の音楽を担当。今や彼の才能は全世界に知れ渡り、留まることを知らない。
そして2005年9月には、実に4年ぶりとなる新作DJ MIX CD（2枚組）「PLAY, PAUSE AND PLAY」をリリース。世界中を駆け回る今のモードをリアルに凝縮したタイトルとなっ ている。またREEL MUSIQからは、ダンスフロアで機能することを追求した別プロジェ クトFLRでのリリースを重ねている。こちらも近日、新作「Emergency Exit 3」がリリー スされる。
テクノが美しいのはずっとアンダーグランドだからね
日本で一番忙しいDJがここにいる。日本で一番海外での評価が高いDJがここにいる。 そして人は彼を“神”と呼ぶ。そう、“テクノゴッド”ケンイシイ。彼の約３年ぶりのフル・ オリジナル・アルバム『PLAY,PAUSE AND PLAY』がリリースされて数ヶ月。あなたは手 にし、耳にし、そしてフロアで足を踏み鳴らしただろうか。もしその世界を体験した 人は分かるはずだ。神が届けた新しい１枚はどこまでも人間臭く、人懐っこい、そして 激しく熱いダンスチューンが並んでいることを。
新作『PLAY,PAUSE AND PLAY』の中身からケンイシイが感じるテクノという音楽の魅力、 また日本のクラブ・シーンの実情や愛地球博の裏側までをじっくりと聞いてきた。
★ではまず新作『PLAY,PAUSE AND PLAY』に関してなんですが、いわゆる"フロア向けのモノ"とケンイシイさんの"ホームリスニング的な"音源が集まったモノの２枚組ということなんですが、どういった経緯でこういった形態になされたんですか？
KEN ISHII（以下K）：ここ３年くらいオリジナルアルバムを出してなくて、それをいきなり出す前に何か一つね、ここ３年間で自分がメインでやってきたことを、メインでやってきたことっていうのはDJなんだけど、そこに直結したものをオリジナルアルバムを出す前に一つ出したいな、と思って。
★なるほど。
K：まあレーベルのサブライムからそういう話があったり、ミックスアルバムを出す際にいわゆるダンスセットをやるだけじゃなくて、自分が持ってるアーティスティックな部分を、まあ自分は元々アーティスト上がりのDJでもあるわけで。やっぱりそういういわゆるDJとしての部分とアーティスティックな部分を両方表現出来れば、と思って。
★普段のDJミックスだけじゃなくて、ホームリスニング的なモノを添えることで今仰ったアーティスティックな部分を出そうと。
K：そうですね。やっぱりミックスアルバムが色々ある中で、基本的には"ダンスもの"が多いんでね。でも必ずしもミックスだからってビートが強いものじゃなくても良いだろうし。あと自分の中で、DJをやる上ではなくてもフェイバリットな曲はいっぱいあるわけで。そういうモノは有名じゃなくても面白い曲はいっぱいあるんだよ、っていうのを紹介したいっていう思いもありました。まあその「紹介したい」っていうのは大きいですね。
★では今後オリジナルアルバムのプランが既にあるということですか？
K：そうです。ツアーの合間で少しずつ進めてたんで。ただ、２０００年を超えてから、自分が本格的に本来のテクノアーティストっぽい姿になってきてると感じてたんで、ずっとツアーをやってきてたんです。昔比べてリリースのペースは規則的じゃないんだけど、まあ今年に入ってから「これだ」っていう全体的なカラーも見えてきたし、頑張って来年の早いうちには出したいな、って。
★今仰った"本来のテクノアーティスト"っていうのは、やっぱり現場でレコードを回して、ということですか？
K：うん。やっぱり結構"根差した感"みたいなのはありますね。自分は９０年代とかはいわゆるテクノアーティストとは違った感じでヨーロッパでも日本でもやってきたから。もちろん自分の中ではそういうのも楽しんでやらしてもらってたんだけど。でも自分の中では「ちょっと変えたいな」っていうのも当時から思ってて。一人のアーティストとして、例えば自分が最初にテクノを好きになったアーティストがあって、それはデリック・メイだとかケヴィン・サンダーソンだとかね。そういうのをずっと見てたから、彼らがやってるカタチが本来のスタイルっていうか、そう感じますね。
★そうなんですね。今すごいペースで海外でプレイをなさってますよね。その中で印象に残ってる街や個人的に好きな街というのはありますか？
K：そうですね〜。まあ常に海外に行ってる感じなんで、新しいものから覚えてる感じなんですけど、ここ最近回数が多いのはスペインなんです。ヨーロッパの中でもスペインが実際クラブシーンが一番元気だ、っていうのもあって。やってても一番盛り上がりもいいし、場所と言うか、セットアップ、機材の規模とかもすごく良かったりもする。あとヨーロッパで言うならフランス。フランスはパリ以外はクラブシーンは遅れたりもするんで、でもそういう所でするのが楽しかったりするんだけどね。
★クラブシーンが比較的遅れてる所でですか？
K：遅れてるって一概には言えないけど、極端な話、テクノとか知らない人もいるわけで、フランスって元々ハウスでしょ？まあハウスって言っても、つまりはディスコなんだけど。世界的に言うとね。みんなハウスって言うけどいわゆるニューヨークハウスが好きな人は本当に少ない人で。例えば普通に「私ハウスが好きなんです」って言う人はつまりはディスコが好きってこと同じことなんだけどね。
★そうですね。
K：まあそういうような所では新しい感じでチャレンジ出来るんで。あと東京と違うな、って感じさせるのは南米かな。シーンがまだ新しくてすごく元気があって。まあ一都市、一都市とか国によって違うからね。
★そういったテクノが根付いてないような所でも、いつも自分がやってるようなテクノを見せていくんですか？
K：そうですね。やっぱりそれが目的だし。導入部だけちょっと分かりやすく変えたりします。例えば夏にイビザのフェスがあって、イビザもここ２年間くらいでやっとテクノのイベントとかを週１とかでやり始めるようになったんで、そういうファンはいるんだけど、自分がアムネシアっていう一番大きいクラブでプレイすることがあって。それがいわゆるハウスの王道の日で。何で僕が呼ばれたのか分かんないんだけど（笑）。ただやったらやったでお客さんを楽しませて帰ってもらうことが出来たと思うんで。最初は前のDJとかに合わせるためにBPMとかテイストとかを少しだけハウス寄りにするんですけど、途中からはもう勝手にやってますね。いつもと同じようにね。
★なるほど。今ジャンル分けという機能が破綻しつつあって、ジャンルで括れないアーティストがたくさんいると思います。でもそんな中でケンイシイさんはやっぱり"テクノの人"っていうイメージがあると思うんですね。
K：そうだね。
★ケンイシイさんが感じるテクノという音楽の魅力やパワーっていうのはどういった部分なんですか？
K：すごく現実的に言うとね、実はテクノというジャンル自体はすごく落ちてると言うか。それは世界的な状況もそうなんだけど。例えばプログレッシブハウスとかは今すごく来てるんだけど、"リスキーな"音楽と言うかすごく実験的な音楽よりは、もっと保守的な感じの無難なモノにクラブシーン全体が流れてるんで。その中でテクノが美しいのはずっとアンダーグランドだからね。１回も本当のスタートがまだなくて、もちろん日本とか国ごとに局地的に人気が出る人間はいるんだけど、世界的にはやっぱりハウスとかトランスとかと違ってね。テクノはずっとアンダーグランドだからね。そういう所はある意味魅力的な所かな。
★なるほど。
K：あとはやっぱり"エナジーの音楽"、と言うか。ハウスとかそれぞれのジャンルで盛り上がったりもするけど、マックスでの盛り上がりっていうのはやっぱりテクノが一番かな。
★そうですね。
K：「ワー！！」とか「イェー！！」の盛り上がりは他でもあるけど、「ギャー！！」っていう盛り上がりがテクノにはあるからね。もちろん僕もジャンル的にはテクノアーティストなんだけど、実はテクノアーティストの中ではずっと外れてる方なんです。プレイしてる内容とか。リズムを「ガシガシ！！」っていうアーティストが多い中で、自分はどっちかと言うともう少しファンキーだったりカラフルだったりするんでちょっと違うんですけど、それでも例えばレイヴパーティーに自分が呼ばれてお客さんがやたらに盛り上がってたりするとこっちも盛り上がっちゃって普段かけないようなハードなガシガシしたモノをかけたりもしますけどね。自分もキャリアが知らないうちに結構経っちゃったけど（笑）それでも若いお客さんに引っ張られちゃってやたら元気になるみたいな。そういうエナジーがあるジャンルだと思うんで。そこがやっぱり一番の魅力かな。
★結構長くやり続けてても、また新鮮なものをまた感じたり。
K：そうそう。
ケンイシイインタビュー後編では年の2/3の週末に海外でプレイするケンイシイが思う日本のクラブ・シーン、 音楽面のプロデュースで話題になった愛地球博等の裏側を聞いていきます。
